■ 蔡栋 刘少云
欧阳维忠，中国书法家协会会员，零陵区书法协会副。
1992年行草书作品入选全国第二届新人新作展。
1993年硬笔行草书获全国“维美”杯三等。
2000年行草书入选全国第八届中青年书法篆刻展。
2005年行草书作品入选第二届“杏花村汾酒集团杯”全国书法电视大赛，行草书作品入选全国第八届书法篆刻展。
2011年行草书作品荣获十届国展最高优秀作品、湖南省首届文学艺术银。
到永州，方知永州真是一本书。这里，历史人文深厚，山川河流秀美。九嶷山上舜帝陵、明清古韵柳子庙、浯溪碑林天下闻……历史名人更多，黄盖、蒋琬、柳元、周敦颐……仅书法艺术，就出了两位鼎鼎有名的大师级人物：怀素、何绍基。
如今，这本书又添了新的一页。永州书坛跃出一匹黑马，欧阳维忠一举荣获第十届国展最高，为永州书坛赢来殊荣。
书法入国展不易，获最高更难。维忠的书法，以“二王”为根基，心慕颜柳筋骨，手追苏何神韵，尤对先贤何绍基书法情有独钟，浸淫其中，一写便是十余年，取法乎上，认定蝯叟不放松，终于在“二王书风”风光无限的当下另辟蹊径，一举夺魁。
著名书法家、永州市书协名誉罗峰林在总结欧阳维忠成功秘诀时说：“回归传统，以一种书体为主调，融入其他书法，下苦功夫，勤能补拙，自然水到渠成。”
“以一种书体为主调，融入其他书法”，这条，湖南好几位书家都走过。张锡良习赵之谦，周少剑学苏东坡，刘振涛写何绍基，都很成功。这里的关键词是一个“勤”字，浅尝辄止是不会有收获的，半途而废更不会有突破，硬要下苦功。
当初维忠学书的条件并不好：身处边远山村，父亲早逝，家境贫寒。学书，既无渊源家学，也没老师指点。中学都没毕业，更没上过大学，甚至连什么研讨班也没进过。他走的完全是一条自学。
兴趣是最好的老师。在宁远平田村读小学时，他对书法和绘画产生了兴趣。放学回家，他常跟在大人身后，挤进祠堂观察乡里能人书写对联和各类牌匾。耳濡目染，9岁时，他就能临摹大人书法。上世纪60年代，自口及邻居家的门联开始出自他的笔下。
家中生活拮据，无钱给他买纸学书，他每天用继父为他人扎纸屋时余下的废纸练字。没有笔，他用手指和树枝在沙堆上写。
读初一时，由于他嗓音好，被招进祁剧团，学唱小生。可没几年，剧团效益不景气，正好一家新厂招人，他就进了工厂。干了六七年后，不到50岁即办了内退。
可不管怎样困难，他都没丢下上小学时迷上的书法，那是他人生的最大乐趣啊。
在工厂，他主动申请上一般人不愿去的晚班。因为晚班上班时间短，下班后能有三四个钟头练字。
为了练就臂力，有一段时间，他甚至在自己的臂肘上压上一块7斤8两的耐火砖练字。没钱买纸，就写，后来干脆用笔蘸水在水泥地板上写，那种“涩”感，他至今还觉得挺爽。有一年夏天他攻楷书，竟4个月没出厂门；天太热，肩上搭块澡帕擦汗，边写边擦，边擦边写，硬是没有停笔一天。
没有名师耳提面命的指点，他就拜帖为师，大量读帖。学过二王，习过欧阳询、颜真卿的楷书，后临苏东坡手札，流行书风也跟过一段，倒是没有临过一般学书者都临过的米芾。有次临何绍基行书，一临就上手，仿佛与何字有缘，他终于找到了自己的主攻方向。生活在永州，这里是书法家怀素、何绍基的故里，传统书法文化厚重。怀素、何绍基碑刻、真迹众多，便于近距离先贤笔墨神韵，这是他主攻“何绍基行草”的“正能量”。
湖南人素来有一种霸蛮。学书法亦如此。怀素缺纸，种下万株芭蕉树，用蕉叶写，把蕉叶写光了，用漆板接着写，竟把漆板写穿了，你看霸蛮不霸蛮？何绍基临汉碑拓片，动辄数十通，临写《张迁碑》、《礼器碑》等，竟临写了100多遍；为了拓碑访古，常风餐露宿，出入崇山邃谷之中，没有霸蛮，怕也吃不了这个苦，冒不了这个险。
欧阳维忠的家就在柳子庙附近，与怀素当年习书的高山寺隔河相望。高山仰止，景行行止，从先贤身上，欧阳维忠首先汲取的也许是那种安贫乐道与霸蛮。
郑板桥曾说：“，奋苦数十年，神将相之，鬼将告之，人将启之，物将发之。” 2011年，张锡良在《艺术中国》看到维忠的书法，拍案称奇，约维忠来长谈书法。有名家的鼓励与“启之”，维忠的劲头更足了。
看欧阳维忠写字，是一种享受。他的书法有一种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美。笔下书法端庄杂流丽，刚健含婀娜，或沉雄峭拔，或质朴清新；毫无浮躁之气与矫揉造作之气。
观其用笔，中锋、侧锋互用。笔致“紧而实”，结体“疏而空”；墨色枯、涩、浓、淡，变化丰富，尤其是涨墨的大胆运用，有王铎之妙；章法错落有致，给人赏心悦目之感。
他的行草书，朴而不拘，奇而不怪、雄逸而不轻飘，何氏书风已得其髓矣。
维忠对书法，一直虔诚之至。在永州，曾见他写一横披，写完后，观者一片叫好，他却端详良久，摇着头指着每行的第一个字说，竖看不觉得，横看就没有大小的变化。写张若虚的《春江花月夜》，字较多，相同的字不少，难度比较大，写了十几张他都不满意，将其扔进了纸篓。维忠练书，废纸三千。
生活中的维忠豪爽、随和，对名利看得淡，对友情看得重。他的京剧唱得字正腔圆有板有眼，歌亦唱得不错，腾格尔的《天堂》、屠洪刚的《精忠报国》，是他的首选歌曲，几两小酒下肚，常常高歌一曲，或一往情深，或激昂，唱得旁人以为来了专业歌唱家。维忠的二胡也拉得很棒，一曲《二泉映月》，常常在一幅作品成功诞生后轻松拉响，此时的月也格外明亮。
书法与音乐在艺术上有很多的相通之处，维忠学书法，从中得到过什么？
如今，各种荣誉纷至沓来，春风得意马蹄疾。有朋友请他到长沙去成立工作室谋发展，免费给他提供住房等，他婉谢了，原因是孙儿太小，家里离不开他。
何绍基谈及书法时曾说：“竖起脊梁，立定脚跟，书虽一艺，与性、道通，固自有大根巨在。” 此心安处是吾乡，把书法看成自己栖息和安妥灵魂的家园，维忠“有大根巨在”。
■兰亭雅叙
欧阳维忠心态平和，无浮躁之气，人很好，书法也很好。他用笔讲究，有生趣，有拙味，写何绍基写得很到位，可以说是得其神髄。湘潭有刘振涛，也是写何绍基的，也很不错。
欧阳维忠与近年崭露头角的周少剑都属中青年书家 ，走传统书风之，基础打得很扎实，坚守“广采博取、厚积薄发、回归传统、与时俱进”的为艺之道，耐得寂寞，潜心钻研，不懈，进步得快，是必然的。他们是书法界的正能量。
张锡良（著名书法家。第二届兰亭评委，第九届、第十届全国书法篆刻展评委）
维忠的天性很好，用笔厚拙凝重。我当市书协后，提出永州书坛不要跟风，要走传统而出新，要以永州深厚的文化底蕴作支撑，出永州的地域书风。我常跟书协的同志讲，道县写何字的人很多，但没有一个写得有神韵，大都是照葫芦画瓢。2000年后，有一次见维忠写的一件作品以颜体行书笔意，掺合了何字笔法，写得极有神韵。我对维忠说你已找到了正确的方向，因为你颜体功夫扎实，再写何体常容易上手的。果然，三五年维忠技艺大进，一举得名。
既得名，勿停歇，寄希望向上走，溯源流，开境界，写字外功。
罗峰林（著名书法家。省书协理事，永州市书协名誉）
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